中药药名文学之诗篇

      在奇妙无穷的汉语言文学中，诗词本就是一种比较高雅的语言形式，通过它可以寄托各种乐趣和情怀，抒发出隐藏在胸中的志向。可自古以来，吟诗赋词大都是上流文化社会的一种文字游戏，属阳春白雪，普通百姓参与者很少，也难以读懂。
不知从哪个朝代开始，有些文人墨客在诗句中嵌入了中药的名称，犹如在清淡的菜肴之中加入了浓浓的火锅佐料，其味道就迥然不同了。中药的称谓本身就是一种文化，加上那些文人充分发挥了他们丰富的想象力和卓越的艺术才华，用药名作隐语，寓含某种意义，往往形成了一种幽默诙谐的格调，起到了意想不到的效果，更易为普通大众所接受。若还运用得当，可曲折委婉地表达人情至理，于是乎，这“药名诗”也自然而然地形成了另一种格调的文化。
    所谓药名诗不是直接把药名引入诗句，而是采取双关的修辞方式使药名暗含在诗句中。药名诗是在诗中嵌用中药名，联缀成篇，“要当字则正用，意须假借”。（见《漫叟诗话•孔毅夫药名诗》）。读去不觉，详看始见，方得作法。如所谓“四海无远志、一溪甘遂心”是也。“要当字则正用，意须假借”，《漫叟诗话》对此曾有专述：尝见近世作药名诗，或未工；要当字则正用，意须假借。如“日侧柏阴斜”是也。若“侧身直上天门东”，“风月前湖夜”，“湖”“东”二字即非正用。孔毅夫有诗云：“鄙性尝山野，尤甘草舍中。钩帘阴卷柏，障壁坐防风。客上依云实，流泉架木通。行当归老矣，已逼白头翁。”又“此地龙舒国，池隍兽血余。木香多野橘，石乳最宜鱼。古瓦松杉冷，旱天麻麦疏。题诗非杜若，笺腻粉难书。”
陈大声有《药名》散套，首句“今年牡丹开较迟”，便是直用其名，更无别意。又后多借同音字为用：如借“霜梅”为“双眉”“茴香”为“回乡”，其语犹俏；至借“白芨”为“北极”、“滑石”为“化石”，真可发一胡卢矣。今《红蕖》用药名、牌名、五色、五声、八音及潇湘八景、离合、集句等体，种种皆备，然不甚合作。
       通篇直用其名，更无别意的诗不能算好的药名诗，充其量只是普通的嵌药名诗。
药名诗是古代文人最爱写作的一种文字游戏诗。它同人名诗、地名诗等一样，嵌入的中药名词，因采用双关修辞的手法，使嵌入的名词与其它词语共同组合成浑然一体的诗意。说起药名诗，有人认为全是“雕虫小技”，文字游戏，不免欠雅，难成佳作。比如宋代的严羽在《沧浪诗话•诗体》中说：“至于建除、字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏谑，不足法也。”其实不尽然，药名诗虽都有文字游戏的因素，但那些构思精美，剪裁灵巧，妙用药名，诗意浓郁的药名诗，不仅典雅，而且传神，不愧是传诵千古的名篇佳作。
    祖国医药学和文学，源远流长，丰富多彩。两者虽各是一门学科，但却有着千丝万缕的联系。将那五彩缤纷的中药名巧妙地嵌入诗歌中的药名诗，使两者互相渗透，相得益彰，便是这种联系的一个突出方面。这不仅为文学百花园增加了新的诗体，为诗歌的繁荣出了一份力，面且也为医药学的普及和发展，提供了新的途径，起了促进作用。
我国的中药名，不下两千个，可谓名目繁多，五花八门。诗人们采用镶嵌、双关、谐音等修辞手法，巧将药名人诗，不仅独具特色，而且颇有妙用：有的以药名写景，美丽动人；有的以药名抒情，扣人心弦；有的以药名叙事，别有情趣。
　  关于药名诗的起源，一说药名诗起自陈亚。非也，陈亚只是写作药名诗数量最多，质量最好，水平最高，影响最大的作家。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十七与魏庆之《诗人玉屑》卷二均引宋蔡絛的《西清诗话》说：“药名诗，世以起自陈亚，非也。东汉已有离合体，至唐始著药名之号。”他举的是张籍《答鄱阳客》一诗。但“至唐始著药名之号”说得不对，宋吴曾在《能改斋漫录》卷三中提出，药名诗始于南朝梁，当时梁简文帝、梁元帝以及庾肩吾、沈约均有“药名诗”的创作。其实，药名入诗则自《诗经》已有萌芽。像“采采芣苢，薄言采之”的“芣苢”（车前草），“于以采蘩，于涧之中”的蘩（白蒿），“陟彼阿丘，言采其蝱”的蝱（贝母），“中谷有蓷，暵其干矣”的蓷（益母草），“堇荼如飴”的堇（旱芹）、荼（苦菜），均可入药。《楚辞》中的大量出现“香草”，其中有许多是中药名。汉代出现了“离合诗”，这为药名诗的正式出现奠定了基础。文人大量创作药名诗，则始于南朝齐梁的诗人创作，如南朝齐王融、南朝梁沈约都有药名诗，简文帝萧纲的《药名诗》尤具文采。
       药名诗与禽言诗是杂体诗中的双璧。禽言诗当如药名诗，用其名字隐入诗句中，造语稳贴，无异寻常诗，乃为造微入妙。如药名诗云：“四海无远志，一溪甘遂心。”远志、甘遂，二药名也。禽言诗云：“唤起窗全曙，催归日未西。”唤起、催归，二禽名也。梅圣俞禽言诗，如“泥滑滑，苦竹冈”之句，皆善造语者也。（渔隐）
        在南北朝时，写药名诗已经作为一种艺术形式开始流传。现存的以南朝齐王融《药名诗》为最早。南朝药名诗多是五古，但有的已是五言八句，多对仗句，已为后世律诗的出现奠定基础。南朝齐王融写的药名诗：“重台信严敞，陵泽乃闲荒。石蚕终未成，垣衣不可裳。秦芎留近咏，楚蘅晋远翔。韩原结神草，随庭衔夜光。”全诗对仗，巧妙利用重台、陵泽、石蚕、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光等药名的双关词义，具有典型的南朝药名诗风格。在《艺文类聚》中载有南朝梁简文帝萧纲写的药名诗，“烛映合欢被，帷飘苏合香”、“徒令惜萱草，蔓延满空房”。该诗借“萱草”表达了一位思妇的感情。
药名诗在我国诗坛上显现光彩是在唐代。韦应物、杜甫、韩愈、白居易、张籍、卢纶、权德舆、王窨、王绩、宋之问、司空图、雍陶、张贲、陆龟蒙、皮日休等等，都写过药名诗。
    唐代把药名诗归于杂体，除了一般的药名诗作外，还有“药名离合”和“药名联句”，成了中药文化绝无仅有的风景。如皮日休《奉和鲁望药名离合》：“桂叶似茸含露紫，葛花如绶蘸溪黄，连云更入幽深地，骨录闲携相猎郎”。诗人巧妙地将药名拆开分散在头句诗末尾和下句诗的开头，故这首诗含有紫葛、黄连、地骨（皮）三味中药，自然贴切，趣味生动。北宋洪皓作《集药名次韵》：“独活他乡已九秋，肠肝续断更刚留；遥知母老相思子，没药医治尽白头”。诗中嵌有独活、续断、知母、相思子、没药、白头（翁）等药名双关语，诗人爱国思乡的心情表现得淋漓尽致。
      南北朝时期的药名诗风格浮艳绮丽，思想内容不足取，文学价值也不高。到宋代的陈亚才真正把药名诗发扬光大了。　　
       宋代是药名诗较盛行的时期，出现了黄山谷、陈亚、孔毅夫、辛弃疾等许多写作药名诗的能手。代表人物当属陈亚，宋吴处厚《青箱杂记》卷一：称陈亚“盖近世滑稽之雄也。尝著《药名诗》百余首，行于世。若‘风月前湖近，轩窗半夏凉’，棊怕腊寒呵子下，衣嫌春暖宿纱裁’及《赠祁雨僧》：‘无雨若还过半夏，和师晒作葫芦羓’之类，极为脍炙。又尝知祥符县，亲故多干借车牛，亚亦作药名诗曰：‘地近京界足亲知，倩借寻常无歇时。但看车前牛领上，十家皮没五家皮。’览者无不绝倒。亚尝言：‘药名用于诗，无所不可，而斡运曲折，使各中理，在人之智思耳。’或曰：‘延胡索可用乎？’亚曰：‘可。’沉思久之因朗吟曰：‘布袍袖里怀漫刺，到处迁延胡索人。此可赠游谒穷措大。’闻者莫不大笑。”
       到了明清时代，写药名诗的诗人就更多了。清代的文人也喜爱此类诗体，像傅青主、龚自珍、朱望予、周稚廉、王端履等皆有佳作。尤侗的《南乡子》，周稚康的《夏初临》，朱望予的《药名岁交除夕•元旦》：“合欢门内名怡然，五味辛盘共庆年。把盏红椒浮绿酒，拥炉苍术起清烟。雪留砌畔天花积，冰结阶前地骨坚。祝愿儿曹添远志、白头翁更寿绵绵。”诗人把合欢、五味（子）、红椒、苍术、天花、地骨、远志、白头翁等八味中药名串起来，给新春佳节增添了喜庆和吉祥的气氛。可谓联想丰富，运用巧妙，意境独造，耐人寻味。                   
       中国历代文人喜将中药名入诗，作者之多，数量之多，形式之多，是很值得研究的文化现象。或镶嵌，或直书，或隐含，或影射，名与诗词赋融为一体，字与义珠联璧合，不少此类诗篇写得妙趣横生，比喻、谐音、双关、离合等各种创作手法也值得借鉴。

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